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1这才是尽皆过火尽皆癫狂的典范,像是魔术师梅里爱的杂耍2等一个国家的诞生的缓冲,顺便刷下片3有大段的固定镜头,基本上一场就是一镜,剪辑只应用在场与场之间,不过登录月球那个镜头已经隐约有些景别的意味了

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福和大戏院就是《你那边几点》中小康偷钟的那个~应该是从这部开始,蔡明亮发展出后期标志性的片段式影像,片段之间和片段内部都“无事发生”,没有对白、情节及任何的因果律,对叙事的拒斥和长镜头的痴迷都抵达了华语电影前所未有的激烈程度,唯一被捕捉到的是无可名状的情态和从这些情态影像中穿逸而出的时间性本身。